Предполагаемое Проектом нижнее оборудование сцены представляется значительно усложненным и потребует высококвалифицированного обслуживающего персонала. Намечаемое в нем применение подъемников типа « Spiralift », не воспринимающих горизонтальных нагрузок, требует устройства дополнительных направляющих (например, ножничного типа), что делает трюм сцены практически непроходимым.
2.9. Практически во всех конструкциях сценического оборудования наблюдаются отступления от действующих на территории Российской Федерации нормативов (СНиП, «Правил охраны труда в театрах и концертных залах» и др.) Имеющиеся ссылки на DIN неправомерны, так как данные стандарты в Российской Федерации не приняты.
2.10. По разделу системы постановочного освещения Проекта следует проверить необходимость большого числа устройств автоматической смены светофильтров (скроллеров). Во время работы они издают незначительный шум, однако, принимая во внимание их количество на светотехнических приборах, можно предположить, что при одновременной работе даже части скроллеров уровень шума будет весьма ощутимым. Аналогичные замечания касаются устройств автоматического изменения положения светотехнических приборов.
Необходимо привести данный раздел Проекта (в части проектной документации) в соответствие с действующими на территории Российской Федерации СниП-ами.
2.11. По проектным решениям электроустановок питания сценического оборудования:
- не приведены однолинейные схемы силовых щитов с указанием расчетных токов потребителей;
- не обосновано предусматривается прокладка силовых кабелей в перфорированных металлических лотках, так как согласно «Правил охраны труда в концертных залах» все силовые разводки в пределах сцены и зрительного зала с числом мест свыше 800 выполняются только в стальных трубах;
- не приведена технологическая таблица линий постановочного освещения и расчетная схема кабельных линий;
- требует уточнения коэффициент одновременности включения сценических светотехнических приборов. Практика показывает, что для подобных сценических площадок данный коэффициент равен 0,3.
2.12. Концепция построения систем звукоусиления, коммутации и маршрутизации, аудиосигналов, театральной связи и сценической трансляции, технологического и проекционного телевидения, аудио и видео записи и монтажа частично не соответствует техническому заданию, предложенному заказчиком, так как не основывается полностью на цифровых технологиях, а имеет ярко выраженную аналоговую структуру с «вкраплениями» цифровых компонентов или подсистем. Аналоговая топология построения вышеуказанных систем пагубно скажется на качестве обработки и транспортировки аудио и видео сигналов, и ухудшит надёжность, функциональность, гибкость и масштабируемость этих систем. Без применения цифровых технологий не может быть и речи об интеграции всех выше перечисленных систем в единый комплекс, что является одним из основных требований технического задания.
2.13. Так как разработчик Проекта не представил никакой информации по ценам на предлагаемое оборудование, не предоставляется возможным проанализировать экономическую целесообразность и оптимальность выбора оборудования для построения вышеперечисленных систем Проекта.
2.14. Рекомендуется пересмотреть концепцию построения системы звукоусиления, коммутации и маршрутизации аудиосигналов и полностью перевести их на цифровые технологии. Желательно выбрать оборудование такого производителя, чтобы преобразователи звукового сигнала, компоненты цифрового тракта и микшерные пульты представляли бы собой единую интегрированную цифровую систему. В тоже время, данная система по элементам коммутации и интерфейсам должна согласовываться с системами «компаньонами» при помощи стандартных разъемов. При расчёте резервирования вышеупомянутых систем необходимо обеспечить «горячий» аппаратный резерв ключевых компонентов систем звукоусиления, коммутации и маршрутизации аудиосигналов. Программная среда в единой цифровой системе звукового обеспечения, должна иметь закрытую архитектуру, жёсткую систему контроля доступа к управлению и повышенную отказоустойчивость. Необходимо интегрировать в едином комплексе маршрутизацию и систему режиссерской связи, без выделения последней в отдельную подсистему.
2.15. Согласно техническому заданию в Проекте должны применяться только активные акустические системы. Предлагая пассивные громкоговорители невозможно выполнить требования технического задания. Это связано не только с явным преимуществом активных громкоговорителей перед пассивными акустическими системами по техническим, эксплуатационным и экономическим параметрам, но также с конструктивными особенностями здания.
Генеральный проектировщик предлагает использовать пассивные акустические системы, что влечет за собой применение отдельных усилителей мощности, процессоров частотной и динамической коррекции. Данный комплект оборудования должен быть установлен в отдельных монтажных стойках располагающихся вблизи сцены. Однако, в соответствии с конструктивными особенностями здания и требованиями технологического процесса проведения спектакля и нормативами контроля доступа к оборудованию, расположить данные монтажные стойки непосредственно на сцене или в ближайших помещениях не представляется возможным. Это неизбежно приводит к применению дорогостоящих кабелей для минимизации возникающих в данной ситуации затуханий сигнала и его искажений. Кроме того, в помещениях, в которых будут располагаться монтажные стойки с усилителями и процессорами, необходимо создавать специальные климатические условия, для обеспечения бесперебойной работы выше упомянутого оборудования.
Полностью отсутствует система настройки электроакустической подсистемы зала. Данная система должна иметь возможность контролирования в реальном времени всех параметров, влияющих на корректность и достоверность воспроизводимого музыкального и вокального материала.
2.16. Рекомендуется полностью перейти на применение активных громкоговорителей для всех систем звукоусиления. Кроме того, необходимо разработать систему для удалённого контроля работы усилителей и драйверов активных громкоговорителей. Необходимо разработать комплекс способный проводить оперативные акустические измерения в зрительном зале в режиме реального времени. Он должен в автоматическом или полуавтоматическом режиме осуществлять корректировку фазово-частотных и временных параметров звукоусилительного тракта, для максимальной оптимизации его работы в неизбежно и постоянно изменяющихся акустических условиях зрительного зала (количество зрителей, посторонний шум, резонансные призвуки, влажность и давление воздуха и др.).
2.17. В Проекте предлагается построить системы театральной связи и сценической трансляции на базе цифро-аналогового оборудования. Что приведёт к тому, что каждая театральная служба получает свою собственную, обособленную систему связи и трансляции, без возможности интеграции между собой, и как результат без возможности организации сквозных каналов абонирования на аппаратном уровне.
Необходимо отметить, что сценическая трансляция это единая для всего театра система, с возможностью абонентов по желанию или в принудительном порядке пользоваться теми или иными источниками трансляции.
Предложенные системы театральной связи и сценической трансляции концептуально не соответствуют условиям технического задания и нуждаются в переработке для обеспечения функционирования их в едином комплексе с системами технологического телевидения и единой театральной системой маршрутизации и коммутации звукового сигнала.
2.18. Выбор оборудования при построении систем технологического и проекционного телевидения довольно небольшой по сравнению со звуковыми технологиями. В Проекте выбор оборудования для организации этих систем не оптимизирован по функциональности, и опять же применяется довольно много аналоговых приборов в составе системы в целом.
Данные системы не являются проработанными в соответствии с требованиями технического задания. Недостаточная централизация и излишнее многообразие оборудования.
2.19. Звуковая студия по Проекту построена полностью по аналоговой концепции построения, и в этом смысле не удовлетворяет требованиям технического задания.
Основой студии является аналоговый микшерный пульт, и всё: транспортирование звукового сигнала и обработка его происходит в аналоговом формате. При таком построении звуковой студии и таком подборе оборудования не может быть и речи об автоматизации студийной работы, и об интеграции её со смежными системами звукового обеспечения и технологического телевидения. Всё выше сказанное, а так же неизбежные многократные конвертации звукового сигнала при транспортировании и обработки его, ставят под сомнение получения в условиях данной студии звукового материала настоящего студийного качества.
Рекомендуется использовать в звуковой студии только цифровое оборудование, максимально интегрированное с цифровой обще-театральной системой маршрутизации и коммутации звукового сигнала.
2.20. Видео студия построена по смешанной цифро-аналоговой технологии, что ведёт к частичному несоответствию требованиям технического задания по выбору концепции построения видео студии.
| ГЛАВНАЯ | О КОМПАНИИ | ПРОЕКТЫ | ТЕХНОЛОГИИ | ОБОРУДОВАНИЕ | ПРОДАЖИ | СЕМИНАРЫ | ПУБЛИКАЦИИ |
111531, Москва Саянская,11
|
| ГЛАВНАЯ | О КОМПАНИИ | ПРОЕКТЫ | ТЕХНОЛОГИИ | ОБОРУДОВАНИЕ | ПРОДАЖИ | СЕМИНАРЫ | ПУБЛИКАЦИИ |
|
|
